(转自：36氪)
8月13日晚，大疆发布第二代全景相机Osmo 360 II。
一年前，初代Osmo 360带着行业首创的方形传感器入场，把全景视频第一次带进原生8K。一年后，Osmo 360 II把这套底层能力向前推了一大步：一颗为8K/60fps而生的全新影像平台，一条被整体升级的影像链路，以及一整套让“拍完就能出片”的智能玩法。
这不是一次常规的参数升级。如果说初代回答的是“大疆能不能做一台旗舰全景相机”，那么当方形传感器开始被越来越多厂商采用、成为这个品类新的默认值时，Osmo 360 II要回答的，是一个更难的问题：一个拥有完整影像技术栈的公司，能把全景这条长期小众的赛道，带到多高的位置。
一枚方形传感器 改写了一个赛道的默认值
全景相机的魅力从不难理解：普通相机只能记录镜头前方，全景相机能把你所在的整个世界一起收进来。但很长一段时间里，它始终是个小众品类——不少人买回去拍了几次，又因为“不好用”把它闲置。
大疆在立项前做过大量用户访谈，结论集中在两点：一是拍出来糊，尤其后期重新构图之后看不清;二是后期太复杂，拍的时候很爽，回家却要一帧一帧地调视角，慢得让人失去耐心。
“糊”和“难”，把全景挡在了主流之外。
糊的根子，在底层器件。大疆手持影像负责人解释，市面上绝大多数全景相机沿用的是为手机、相机设计的4:3矩形传感器，而全景成像用到的只是中间能内接的那个圆形区域，两侧近四分之一的面积既不参与成像，又白白占去体积、功耗和成本。芯片同样是沿用手机方案，而手机芯片的规格顶格大约是4K/120fps，换算成全景的吞吐量正好是8K/30fps。
于是，为了把这点吞吐榨干，行业凑出了5.7K/60fps这样一个奇怪的分辨率——它不是谁的错，而是整个品类长期“将就”通用供应链的产物，且多年无人去改。对多数厂商来说，这几乎是唯一划算的选择：为一个尚且小众的品类专门定制器件，意味着数倍的研发周期与人力、资金投入，还要承担几乎没有前例可循的风险。在一个以快速迭代为常态的硬件市场里，这笔账很难算得过来。
大疆的做法，是回到成像的物理本质：既然全景用到的是一个圆，就没必要迁就一块两侧留白的矩形。三年前，大疆在行业首创了一颗等效1英寸全景影像的方形传感器，把浪费的两侧删掉、让圆形像场完整内切，使传感器的有效利用率提升约四分之一;并重新分配像素，把高度方向从3K切到4K，最终做到双镜头原生4K+4K=8K、无需上采样，同时保住2.4μm的大像素。初代Osmo 360由此把全景从“拍得全”推到“拍得清”。
一个更耐人寻味的变化发生在之后：这颗当初“费力不讨好”的方形传感器，开始被行业跟进。
谈及如何看待同行采用同样的思路，大疆手持影像负责人并没有把它讲成一场胜负。他更愿意谈的是另一件事——在一个还很小的市场里争夺份额，意义有限;真正决定这个品类能不能长大的，是有没有人去解决“糊”和“难”这两个根本问题。
“如果没人站出来去攻这些根本问题，只是出些外观件、情绪件，永远在原有盘子里打转，对整个大盘不会有什么推进。”
这也回应了一个常被误读的问题：把画质和性能的上限往上推，究竟是为了满足少数发烧友，还是为了让更多人用得舒服?在大疆看来，答案恰恰是后者。全景之所以走不进大众，正是因为“糊”和“难”;而要让画面在后期重新构图后依然清晰，就必须有更高的原生分辨率打底;要让人拍完不必埋头剪一小时，就必须有足够的算力去承载智能取景和自动成片。
上限不被推高，大众化就无从谈起——“我们做设计的时候，产品和参数不会放在第一页。”他说，比起某一项数字更漂亮，他更在意一套方案能不能真正改变用户的体验。
领跑者的底气 来自一条走了十二年的路
大疆能在一个自己“迟到”的品类里迅速领跑标准，并非偶然。把时间拉长会发现，全景只是它十二年影像积累最新的一个出海口。
从灵眸Osmo到今天，大疆的手持影像走着两条并行的路。一条深耕专业：从初代如影，到能稳稳承载电影机的如影2，再到把电影级增稳下放到微单的如影S与DJI RS，直到高度一体化的如影4D——大疆用这条线，第一次从一个“工具的提供者”，变成了“工作流的领跑者”。这套增稳技术的分量，有两个来自行业高处的注脚：如影系列在2024年拿到艾美奖，又在2025年拿到奥斯卡科学与技术奖。
另一条则拥抱大众：2015年，灵眸Osmo开创了一体化手持云台相机品类，Osmo Pocket把旗舰影像塞进口袋，Osmo Action首创运动相机正面屏，让自拍与监看变得便捷。
这些积累并没有各自停留在自己的产品线里。当大疆决定做全景时，可以直接调用的，是一整套已经被反复验证过的影像能力。
具体到全景，大疆的路径并非从零起步。“大疆对全景影像的探索，是一条一脉相承的技术积累。”大疆新闻发言人这样概括——从无人机上的拼接算法，到初代首创方形CMOS，再到Avata 360验证拼接的稳定，每一步，都在为今天的Osmo 360 II打地基。
最早的全景拼接算法，其实是在无人机上磨出来的。无人机拍摄的全景照片，要在高空、大风、机身持续移动的条件下，把多帧画面拼成一张完整的天地，对算法稳定性的要求极高——全景真正的地基，是在天上打下的。
随后，这套能力被迁移到手持形态，配合方形传感器，成就了初代Osmo 360。
而全景无人机Avata 360的出现，又把算法送回天上做了一轮极限检验：穿越机钻洞、钻墙、钻窗的画面里，远近景拼接的破绽格外容易暴露，把这些在飞行强度下逐一攻克，也就为地面的高速场景提前备好了方案。
更重要的是，它能在低速、中速、高速之间真实还原各种运动状态，为算法提供了地面场景难以覆盖的完整样本。
这样算下来，Osmo 360 II虽然是Osmo 360系列的第二代产品，身上却已经是第三代全景影像技术了——先有无人机上打下的算法地基，再有初代Osmo 360与全景无人机Avata 360两轮打磨，传感器画质、拼接算法与智能体验这三条线，到这一代才第一次被同时用满。
Osmo 360 II的升级 从更高的参数，到体验的质变
如果说大疆用初代全景相机把标准立了起来，Osmo 360 II要证明的，就是这套标准的潜力究竟能被释放到什么程度。
升级从影像平台开始。Osmo 360 II搭载了一颗为全景专门打造的新一代影像平台，从设计之初就是奔着8K/60fps去的。行业里也有靠多颗芯片叠加算力的做法，但那往往是因为单颗算力不足、只能拼凑;而这颗芯片一开始就把全景的需求整体考虑了进去，省去了多颗之间协同、抢资源的麻烦。
为什么非要做到8K/60fps?一个务实的理由是：这是一条别人没有动力走的路。
“对消费级影像设备来说，能拍4K/120fps就已经很高了，要额外做到8K/60fps，得付出很大的芯片面积代价，投入产出不划算。”大疆手持影像负责人说，“但如果大疆不去做，可能业内少有厂商会往这个方向走。”
而60fps之于50fps，也远不只是多了10帧——如今手机、平板、电脑大多是 60Hz或120Hz高刷，播放50帧素材时，系统每5帧就要补1帧，画面会有一种隐隐的卡顿;被高刷“喂”惯了的眼睛，对这点格外敏感。
8K/60fps，让全景影像第一次在主流屏幕上“顺”了起来。算力抬上去之后，一连串能力跟着水涨船高：慢动作从上一代的4K/100fps提到240fps，静止延时从8K做到16K，时空凝固与HDR照片也都因为算力富余而更从容。
另一处需要反复权衡的，是14.5级动态范围的取舍。传感器本身的DCG上限约为13.5档;Osmo 360 II之所以能把全景HDR推到14.5级，靠的是让前后两颗镜头独立曝光——拍摄者举着自拍杆，一面要保住自己的人脸曝光，另一面可能对着高光的天空，两面各取合适的曝光，画面的层次才能同时留住。难点在于，曝光差一旦拉大，后期拼接时重叠区域的亮度和色彩就容易“接不上”。
“14.5这个数字，不是随便定的——不是15、16、17，而是我们在动态范围和拼接可融合之间反复权衡后，找到的那个平衡点。”他回忆，直到发布前一个月，团队还在反复测试不同的曝光组合，寻找那个既能把动态范围拉开、又不会让画面拼不干净的临界点。这是一种颇为克制的选择：不为一个更好看的数字，牺牲画面拼得干净这件更要紧的事。
细节上的打磨同样不少。镜头外镀的二代超硬金刚膜，能经受住2000次钢丝绒摩擦测试;并且从这一代起，用户可以自行更换镜片，不必再寄回门店——对经常磕碰镜头的骑行、滑雪用户来说，这是个实在的改变。
重量则是另一处不显眼的功夫。全景相机大多架在自拍杆上，机身每重一克，都会被杠杆放大;不少运动用户还喜欢把它固定在头盔或下巴上，重心一高就容易坠头、挡视线。为了把一颗要覆盖这么大像场的镜头做轻，团队大量采用玻塑混合非球面镜片，在保证解析力的前提下，实现整体的轻量化;再配上矮胖的机身造型压低重心，最终把整机做到183克。
这些“用满”指向同一件事：当方形传感器成为共识，真正拉开差距的不再是谁拥有它，而是谁能把它的潜力释放到极致。
不怕漏拍，也不用运镜 当专业内容开始大众化
全景相机与生俱来的一个特点是，它记录的不是一个被预设好的画面，而是一整个现场。镜头方向不必在按下录制前就想好，构图可以留到事后再定——这本是全景尤为迷人的地方，却也一直是它极其容易被劝退的地方。
大疆手持影像负责人有一个尖锐的判断：全景之所以长期做不过运动相机和口袋相机，恰恰因为它太依赖“盲拍”——拍的时候把所有活儿都甩给后期，而后期成了纯粹的负担。“平常大家希望剪15分钟就出片，全景一搞就是半小时、一小时。”
Osmo 360 II的解法，是让相机把取景和运镜该干的活儿先干掉。新增的“主角跟随”模式下按下录制，相机会自动在360°画面里锁定人脸，连同运镜与构图一起记进素材;若注册过人脸，它会优先跟住“我”。拍完连上App，一键就能导出一段始终跟着主角的平面视频，不必再一帧帧滑动挑选。
而它并没有因此丢掉全景的可能性——整个360°空间依旧被完整记录，想要前拍、左拍、右拍的视角，后期再花一点点精力去取即可。除此之外，音频高光功能可以通过识别笑声、欢呼声等声音线索，自动为素材打标，直接定位素材里的高光场景;AI创意模板也让素材导入后可以快速套出成片。这些玩法让后期变得更轻，把过去需要经验和时间才能完成的剪辑，压缩成几步操作。
“相当于拥有一个360度的跟拍导演。”在大疆手持影像负责人看来，这才是这台相机真正想做的事：更专业的拍摄能力负责把现场完整、清晰地留住，更丰富的后期玩法负责把成片这件事变简单——那些工具性的活儿，交给相机。
支撑这个判断的，是一些很具体的用户瞬间。大疆团队在用户访谈里反复听到同一类故事：一个人出门旅行，一路帮同伴拍了个遍，回来发朋友圈才发现，晒的全是风景和别人，唯独少了自己。“经常是发朋友圈的时候才发现，就差一个我。”而有了全景，拍别人的同一刻，另一面一定同时留下了“我自己”的样子。
团队还讲过一个更动人的场景：过生日时，大家都在拍寿星，而当寿星把相机接过来，他对面其实站满了来祝福的朋友——把视角转到对面，就留住了“这个年岁里，可能再也没法重新聚齐”的那群人。所谓“每一面，都是大场面”，说的正是这件事：被记录下来的不只是镜头对准的那个人，还有他身后的整个现场。
大疆并不想用一台全景相机去替代所有设备。在它的设想里，Pocket、Action与全景更像针对不同场景的互补拼图：去出游也许是Pocket配Osmo 360，去运动也许是Osmo 360配Action，各产品各司其职，体验反而更好。
而在一些垂直人群里，这种“把整个现场都记下来”的能力已经近乎刚需——摩托车骑行就是全景相机极大的细分垂类，骑行时双手不能离把，沿途的风景、路况乃至突发状况，都没办法用手机随手记下;而一台全景相机可以把整段路程连同前后左右一并留存，既是记录，也是一份行车凭证。身为摩友的产品经理去线下活动时发现，几乎每辆车上都挂着一个。
这种体感也能从市场数据中得到印证。暑期出行季往往是全景相机全年需求最旺的窗口，出游、骑行等高频场景集中释放，具有代表性;洛图科技(RUNTO)数据显示，2026年暑期出行季(第29-32周)，大疆Osmo 360在线上市场的销量占比约为56%。
从“重新定义形态”到“领跑影像上限”，大疆用三代技术，把方形传感器这件事讲完了一个完整的循环：2025年，Osmo 360把标准立起来，全景无人机Avata 360又把它带上天空;如今，当标准成为共识之后，Osmo 360 II则进一步回答“谁能发挥到极致”。
但在大疆看来，这条线并没有终点。全景仍有大量值得解决的问题，而问题越多，恰恰意味着可做的事越多。
这也是“探索上限”的真正含义：它不是为了一个更漂亮的数字，而是为了让更多人愿意举起这台相机。当旗舰画质、便携与一整套生态，连同“让每个人都能轻松拍出大场面”的野心，被装进一台183克的全景相机里，那个最初的问题也就有了方向——一个拥有完整影像技术栈的公司来做全景，究竟会把这个品类带到哪里?答案还没有边界，而探索仍在继续。
