在2024年，中国短剧市场迎来了前所未有的繁荣景象，市场规模一举超越了电影票房，达到了500亿的里程碑。这一新兴领域不仅吸引了大量资本的涌入，更为无数新人编剧提供了展示才华的舞台。近日，DataEye有幸邀请到了陕西文无文化传媒有限公司的创始人兼总编剧康远飞，就短剧行业的现状与发展进行了深入探讨。
自2022年涉足短剧行业以来，陕西文无已拍摄了近百部短剧作品，其中不乏《断亲后四个姐姐跪求我回家》、《老婆相信我，咱家真是普通家庭》等热门爆款。这些作品不仅赢得了市场的热烈反响，更为康远飞和他的团队积累了宝贵的创作经验。
康远飞本人也是一位资深编剧，从12岁起便开始写作，后来涉足广告策划、商贸等多个领域，还曾发起设立过文学基金。谈及短剧创作，他表示，好内容并没有固定的标准，能够得到市场认可和用户喜爱的作品，都是好作品。在陕西文无，他们对好内容的追求主要体现在三个方面：差异化的选题、鲜活有力的人物形象以及导演与编剧之间的顺畅沟通。
康远飞指出，短剧行业变化迅速，编剧们需要不断适应并迭代自己的创作逻辑和方法论。目前市场上女频剧的供给已经远超需求，而男频赛道则还有诸多可挖掘的潜力。他建议编剧们可以多关注男频题材的创新，以寻求突破。
对于备受关注的编剧中心制，康远飞认为其核心在于编剧是否熟悉整个制作流程。只有当编剧对全流程有深入了解时，编剧中心制才能良性运转。否则，可能会演变成另一种负面干预。他强调，编剧需要与其他岗位充分沟通，共同协作，才能创作出优秀的作品。
在短剧创作是否可以实现标准化的问题上，康远飞表示，短剧创作高度依赖个人创作，很难实现标准化。但在短剧制作环节，标准化生产一直是他们所坚持的。他认为，制作环节的标准化可以提高效率，降低成本，同时保证作品的质量。
谈到短剧行业的未来发展趋势，康远飞充满信心。他认为，短剧行业前景广阔，市场将持续扩大。同时，他也提到了免费模式有望成为未来的主流趋势，但付费模式仍将长期存在。他还建议可以关注动画短剧这一新兴领域，或许会成为行业的新动向。
在采访过程中，康远飞还分享了自己的一些创作心得。他表示，短剧创作需要摒弃“自我”视角，深入市场和用户的需求。好选题往往比好剧本更重要，因此在选题的选择上需要多留时间和空间。同时，他也强调了台词在短剧中的重要性，认为台词是短剧之骨，需要反复打磨。
对于新人编剧的招聘和培养，康远飞表示他更看重新人的潜力和可塑性。他认为，新人是一张白纸，只要有健全的方法论和公司的支持，就有可能成为优秀的编剧。同时，他也强调了阅读和观看的重要性，认为丰富的阅读和观看经历可以为创作提供不竭的灵感。
康远飞还提到了短剧出海的可能性。他认为，短剧出海是一种文化输出，可以为公司带来新的发展机遇。他们已经开始与其他国家的编剧合作创作具有差异化的剧本，并与专门做海外市场的公司达成合作框架。
在谈及陕西文无未来的发展规划时，康远飞表示，2025年他们将继续坚持内容创新，特别是男频题材的创新。同时，他们也将保持现有的产能水平，并启动编剧扩招计划，为公司的题材创新提供后备力量。
随着短剧市场的不断发展壮大，相信会有越来越多的新人编剧涌现出来，为这个行业注入新的活力和创意。而像陕西文无这样优秀的短剧制作公司，也将在市场的竞争中脱颖而出，成为行业的佼佼者。
