近期，国产剧中女儿角色的涌现成为观众热议的话题。从《五福临门》中的一门六女，到《六姊妹》中的连生九娃，小荧屏上女儿们的身影络绎不绝。这一趋势不禁让人联想到2005年的《家有九凤》，但时隔二十年，女儿们的回归是否意味着女性在家庭地位上的进一步提升？
仔细观察这些剧集，不难发现女儿们的叙事空间虽有所扩张，但她们在家庭中的角色定位却远比想象中复杂。在某些剧中，女儿们似乎成了儿子的替代品，或是承担起了丈夫、甚至母亲的角色。这种角色的混杂，让人不禁对女儿潮的真正含义产生疑问。
不过，尽管剧中的女儿潮如火如荼，但现实生活中的情况却并非如此。这不禁让人思考，或许只有在影像上先实现女儿们的“人口富裕”，才有可能逐步影响现实世界。在这样的背景下，支持剧中的女儿们，似乎也成为了一种推动社会观念进步的象征。
母女关系成为了近年来国产剧中的热门主题。从《烟火人家》到《奔跑是我的人生》，这些作品都构建了紧张甚至窒息的母女关系。杨超越与母亲、马思纯与母亲的纠葛，都让观众看到了母女之间复杂而微妙的情感纽带。这种以血缘为纽带的剧情设定，不仅让创作者在人物关系上省去了不少笔墨，也让亲情在婚恋问题上的作用得到了淋漓尽致的展现。
然而，随着女儿数量的激增，剧情的狗血程度也呈几何级增长。《五福临门》中，倪虹洁领着的四个女儿不仅数量众多，而且情节错综复杂。男女主角的相遇、相爱，都围绕着这个大家庭展开，让人眼花缭乱。相比之下，《六姊妹》的剧情虽然不那么癫狂，但生儿子的故事驱动力却让观众难以评价。红狼和邬君梅一心求子，却连生六个女儿，这种苦难似乎都源于他们的封建观念。
在这些剧中，母亲的形象也经历了从控制狂到无能缺位的转变。去年的剧中，母亲们往往拥有窒息型人格，而今年，她们则更多地缺席了家庭的重要时刻。倪虹洁在《五福临门》中的表演，虽然搞笑却缺乏深度，她更像是一个旁观者，而不是女儿们的精神支柱。同样，《六姊妹》中的母亲刘美心，虽然看似生了一堆孩子，却对家庭关系处理得一塌糊涂。
母女关系的刻画，在国产剧中似乎总是陷入一种固定模式：母女之间必有一战。但这种战争却不像父子之争那样是为了家庭效率，更像是一种共生蚕食关系，互相内耗。这种关系在某种程度上反映了现实，比如大S在家庭中的拯救者角色，但她所付出的代价也是巨大的。观众在观剧时，并不希望再次面对原生家庭的心灵创伤，他们期待看到更多元、更立体的母女关系。
事实上，母女关系之外，女人们仍有许多天然的共通之处。台剧《俗女养成记》中的母女关系，就展现了控制与理解并存的一面。当陈嘉玲面临生育困境时，是母亲给了她勇气；而当母亲因初恋问题而烦恼时，陈嘉玲也心疼地开始哄她。这样的母女关系，才更让人感到真实和温暖。
国产剧中的女儿剧往往缺乏原著的精髓。无论是《傲慢与偏见》还是《小妇人》，这些经典作品都展现了人物背后的复杂性和观念角力。而国产剧中的女儿们，往往只是观念的载体，缺乏真正的个性和深度。比如《五福临门》中的男女主角，他们的行为和性格都似乎被预设好了，缺乏真正的情感共鸣。
最后，作为家庭剧的分支，女儿剧应该承担起推动社会进步的责任。随着90后步入中年，他们对婚姻和生育的态度已经发生了显著变化。因此，女儿剧不能再简单地把女儿们凑做一团，制造婚恋焦虑或弘扬糟粕。真正的女儿潮，应该是不制造婚恋焦虑、尊重女性选择、展现女性主体性的剧集。这样的剧集，才有可能成为推动社会观念进步的真正力量。
